【Hopi】ホピの巨匠【Allen Pooyouma】アレン・プーユウマの作品で、秀逸なシルバーワークに素晴らしいクオリティーのターコイズがセットされたハイエンドなアンティーク/ビンテージリングです。

長い制作期間を誇るAllen Pooyoumaですが、こちらの作品は1940年代～1950年代に作られたキャリア前半のピースと推測され、ホピ特有のオーバーレイ技法ではなく、ナバホのオールドスタイルと同様の技術とデザイン/造形によって構成されています。
1940年代以前に作られたホピの作品は、多くの才能ある作家により独自性のある作品が作られていましたが、現在の様にナバホジュエリーとの明確なスタイルの違いは見られませんでした。こちらの作品もオーバーレイ技法を定着させた作家の一人であるAllen Pooyoumaの作品ですが、まだナバホスタイルを踏襲したピースとなっています。

おそらくインゴットシルバー(銀塊)から成形されたシャンクは3本にスプリットされており、センターに向かって幅とボリューム感を持たせたナバホのオールドスタイルを踏襲した造形スタイル。ターコイズベゼルには細かなスタンプワークで刻みが施された独特なワイヤーが配され、さらに外側には『Bent Wire/ベントワイヤー』と呼ばれる細かなワイヤーワークにより、フラワーコンチョの様なシェイプが構成され、サイドにはシルバードロップも飾られています。とてもバランスの良いサイズ感と造形に仕上がったリングです。
裏側にはAllen Pooyoumaのホールマーク(Ear of Corn)が刻まれています。


【Allen Pooyouma】アレン・プーユウマ(1922-2014)は、アリゾナ州ホートビラの生まれで、なんと15歳から父親にシルバースミスとしての技術を教わりました。父親は【Gene Nuvhoyouma】で、叔父にあたるのはホピの大巨匠【Ralph Tawangyawma】ラルフ・タワンギャウマ(1894-1972)です。
目が悪く第二次世界大戦に徴兵されなかったため、リザベーションでジュエリーの製作を続け、1940年代半ばまではフラッグスタッフの【Doc Williams Saddle & Curio Shop】に作品を供給していたようです。その後は、ツーソンで叔父であるRalph Tawangyawmaと共に働き、高度な技術を身に付けながら独自の造形/デザインを多く作り出しました。
また、1940年代～1950年代には、1930年代にホピの作家【Paul Saufkie】ポール・スフキー(1904-1998)によって生み出されたオーバーレイ技術を早くから取り入れ、同い年の作家【Harry Sakyesva】ハリー・サキイェスヴァ(1922-1969?)や、【Victor Coochwytewa】ヴィクター・クーチュワイテワ(1922-2011)等と共に、同技術をホピのスタイルとして定着させた作家の一人とも言われています。
ただし、Allen Pooyoumaの作品におけるスタイル/作風は、とても多くのバリエーションを持ち、ファイルワークとスタンプワークというナバホの伝統的な技術と、当時は比較的新しかったオーバーレイの技術をうまく組み合わせ、どこか有機的でモチーフの生き生きとした躍動感を生み出すことに長けた作家です。


こちらの作品では、ホピ族の作品にみられる繊細で柔らかな雰囲気も持っていますが、基本的にはナバホのオールドスタイルをベースにしています。シンプルで上質感を感じさせるシルバーワークは、ビンテージインディアンジュエリー独特の骨太で素朴な印象も持ち、Allen Pooyoumaの師であり叔父のRalph Tawangyawmaやその同僚であった【Fred Peshlakai】 フレッド・ぺシュラカイ(1896-1974)が当時制作した作品の影響も感じさせます。

複雑な景色を持つターコイズによるワイルドで武骨な表情と、オーセンティックで高い完成度を誇るシルバーワークによるシックで落ち着いた表情を併せ持っています。また、普遍的な造形美とハンドメイドの味わいを感じさせるナチュラルな印象は高い汎用性があり、多くのスタイルにフィットし長くご愛用頂けると思われます。

こちらの様な作家の歴史が感じられる古いピースはコレクターの手を離れることは非常に稀で、非常に希少価値も高い作品です。

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コンディションも非常に良好です。アンティーク作品ながら使用感少なく、摩耗等も見られず大変良い状態を保っています。